柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和间接地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的(de)早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和(hé)自(zì)由(yóu)、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使(sh七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数ǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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