古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

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　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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