十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么，十指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么(me)意思

　　“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女，此(cǐ)时(shí)歌舞入(rù)娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金(jīn)香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶，池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠律的运(yùn)用(yòng)上，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的排比(bǐ)句式(shì)，一(yī)般用(yòng)于(yú)段(duàn)落的起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫(cuò)，又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四(sì)、五句衔接(jiē)）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的(de)音(yīn)情，为这(zhè)首春(chūn)歌增(zēng)添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回合青(qīng)云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来飞(白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么fēi)去公(gōng)子傍。

　　的的(de)珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶，池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容(róng)光(guāng)人所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁(suì)古，谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下(xià)蝉(chán)联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的(de)排比句式(shì)，一般用于段落(luò)的起结处(chù)及对(duì)话中(zhōng)（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一(yī)种特(tè)殊(shū)的(de)顿挫，又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接(jiē)）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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