古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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