古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(y嫦娥五号发射时间地点在哪 嫦娥五号还在工作吗ì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

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