雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳永的(de)雨霖(lín)铃是什么意思等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析<kono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款/p>

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zkono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款uò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jìkono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：泉州电动车网 福建骑行网 kono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款