柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生(shēng)活(huó)的(de)压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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