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站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世(shì)界十大(dà)名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大(dà)利(lì)人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在(zài)意(yì)大利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何(hé)年(nián)何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博览会(huì)西(xī)班牙馆画(huà)的。

<站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的p>　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已大为(wèi)改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在(zài)巴黎(lí)展出时，引起了观(guān)众极大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这个以大半个(gè)后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们(men)的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于(yú)常人(rén)：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家安(ān)格(gé)尔(ěr)在(zài)这幅画(huà)中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波(bō)提切(qiè)利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅(fú)作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的艺术家(jiā)之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺(yì)术家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的名(míng)字命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一幅具(jù)有里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历(lì)程中(zhōng)的(de)重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它(tā)引发了立体主义运(yùn)动(dòng)的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易接触到(dào)，也是学(xué)习(xí)成本最低的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它(tā)们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上(shàng)所有的(de)人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画(huà)，位(wèi)居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在(zài)1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩(hái)的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学(xué)者认(rèn)为达(dá)·芬(fēn)奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲(qīn)之命(mìng)绘(huì)制了这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的(de)景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不(bù)同的(de)绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看(kàn)到(dào)一个动(dòng)态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里(lǐ)，至于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅画(huà)的真正用意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一副(fù)画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的(de)正中间,他的门(mén)徒们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后(hòu)，因(yīn)为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自达(dá)芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的(de)犹大十(shí)分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历(lì)史的(de)人来说对于画中所要表达的意思和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十(shí)幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕加索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了(le)战(zhàn)争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是(shì)将(jiāng)全(quán)世(shì)界的注意(yì)力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线的组合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名(míng)画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在(zài)世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜中星月(yuè)夜是(shì)唯(wéi)一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然(rán)会很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作之一(yī)，已成为现(xiàn)代文(wén)化中最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展示(shì)了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那(nà)翻(fān)卷(juǎn)缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经(jīng)深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看到(dào)了(le)他心(xīn)中这(zhè)世界上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑(shè)服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信(xìn)念，从历史的(de)角度(dù)去认识，具有极大的(de)勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则中是无(wú)法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思(sī)考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并(bìng)不可(kě)能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺(yì)术(shù)的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎(hū)成为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色(sè)，人物与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世(shì)界(jiè)观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史上(shàng)最(zuì)大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上非(fēi)同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地(dì)上(shàng)，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似的相互交流(liú)，这里表现了充满(mǎn)精力的(de)老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画(huà)的(de)最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术(shù)角度来(lái)看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立(lì)体主义的新局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃(bó)拉(lā)克也(yě)成(chéng)了这一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺(yì)术(shù)方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他(tā)领域。