雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗孙悟空真实存在过吗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无孙悟空真实存在过吗(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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