古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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