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定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博览会(huì)西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的(de)时画(huà)的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡(fán)高又有什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部(bù)忽(hū)而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论(lùn)的画，即(jí)便我们今天来(lái)看，这个(gè)以大(dà)半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了(le)毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品(pǐn)以(yǐ)描绘(huì)马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上的一次革(gé)命(mìng)性突破(pò)，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印象(xiàng)学(xué)派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他(tā)不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜世(shì)界上价值最(zuì)高的(de)十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也(yě)是学习成本最低(dī)的(de)一(yī)种艺术，用手中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反映的(de)历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大(dà)名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世(shì)界(jiè)上所有的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过(guò)一(yī)个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在(zài)看着你的女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能(néng)是来自(zì)中国的(de)奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学(xué)分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之(zhī)外(wài)，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中(zhōng)的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而(ér)且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他(tā)们(men)最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。<定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历/p>

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于(yú)画中所要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的(de)细(xì)致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的(de)委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰(hōng)炸(zhà)机对(duì)巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的(de)手法与(yǔ)立体主义(yì)的手法相结合(hé)，并借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的(de)作品不同，在(zài)世界十大名画排(pái)行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是(shì)唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然(rán)会很单纯(chún)的认为它(tā)很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的画作之一，这(zhè)幅(fú)画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安(ān)的(de)情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的(de)角度去认(rèn)识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在(zài)规(guī)则之外来(lái)思考，才(cái)能创造出新(xīn)的(de)、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的(de)美术课本上就(jiù)已经见过，虽然(rán)当时(shí)并不可能有人(rén)能理解它的价值所在。

　定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历　这是梵高(gāo)最被人熟(shú)知的(de)一幅(fú)作品，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一样布(bù)满画(huà)面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的东西(xī)中表达出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的(de)体态和(hé)衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生活的(de)未来(lái)不(bù)是充满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋(wū)顶壁上作(zuò)画(huà)的(de)，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实的(de)基础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象(xiàng)接(jiē)电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的(de)才华，不论(lùn)在(zài)什么(me)情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是(shì)是历史上将女人画的(de)最难看的画，当(dāng)然这(zhè)只是我(wǒ)等俗(sú)人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的(de)新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画(huà)派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国的(de)立体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。