雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jī瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢n)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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