十(shí)指不沾阳春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意(yì)思

　　“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水，天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂，青(qīng)云离披(pī)锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀(yāo)美女(nǚ)，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金(jīn)香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的(de)珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身。

　　愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的(de)运(yùn)用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤(yóu)有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句(jù)式，一般(bān)用于段(duàn)落的写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语(de)起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步(bù)可见(jiàn)。

　　此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(gé)（如第四、五句衔接）和前(qián)分后总(zǒng)格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙(miào)使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句(jù)是什么，十写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天(tiān)津(jīn)桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马声回合(hé)青云外，人影(yǐng)动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树(shù)，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家(jiā)美女郁金(jīn)香，飞来飞(fēi)去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

　　愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西(xī)山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用(yòng写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语)上，穷极变化(huà)，尤有特色(sè)。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式，一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò)，又造(zào)成重复中求(qiú)变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这(zhè)些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng)，为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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