柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄(é)国(guó)民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠(j感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜iū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不(bù)得(dé)章法的(de)，如果按(àn)照严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快(kuài)乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可(kě)能失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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