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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的(de)音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协商议的近义词是什么呢 标准答案，商议的近义词是什么呢二年级奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的(de)音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一(yī)任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的(de)你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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