十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是(shì)“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下阳春(chūn)水，天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

　　马声(shēng)回合青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时(shí)歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝(dì)，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡(xiàn)，况复今(jīn)日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运(yùn)用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì)，一般(bān)用于段(duàn)落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造成重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的(de)韵调(diào)。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句(jù)衔接）和前分(fēn)后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情，为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码为君做(zuò)羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可(kě)怜(lián)杨柳伤心树(shù)，可(kě)怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白(bái)日映，娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转相(xi地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码āng)亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运用上，穷极(jí)变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式，一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对话中(zhōng)（“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身(shēn)”），形成一种特殊(shū)的顿挫，又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)（如(rú)第四、五句衔接）和(hé)前(qián)分后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘(pán)的音(yīn)情，为这(zhè)首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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