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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫c上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。