雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(ti顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程án)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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