韩国三大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的(de)新(xīn)闻(wén)已经被讨论(lùn)了(le)一个星期，前(qián)老板李秀满(mǎn)从“被踢出(chū)公司(sī)”到(dào)被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一(yī)动(dòng)都在微博网友的(de)注视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国(guó)的女子团(tuán)体。

少女时代(dài)开创韩流“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很(hěn)久一(yī)段(duàn)时间里，韩(hán)国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像团体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全没有机会(huì)和当时大热(rè)的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了(le)少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年(nián)，少女时代的9位成员(yuán)平均(jūn)年龄只有17岁，在(zài)出道前(qián)的练习时(shí)长都在5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们推出了(le)第一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词(cí)，这(zhè)首歌瞬间(jiān)成(chéng)为各大音(yīn)乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜首，在当年(nián)的韩国三大电(diàn)视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个(gè)时(shí)代的女(nǚ)团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮(pí)、复古(gǔ)爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女团“三大”。对于国内大多数人来(lái)说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从(cóng)少女(nǚ)时代(dài)在中国(guó)的繁荣(róng)开始的。

事实证明(míng)，这三(sān)个女团也(yě)是最(zuì)早将韩流输(shū)出至全世界的韩国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批(pī)在美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国(guó)公(gōng)告(gào)牌百强单(dān)曲榜(bǎng)第76位，成为(wèi)首个打入此排(pái)行榜的韩(hán)国团体(tǐ)。

而KARA则(zé)打开了(le)日本市场。在(zài)以(yǐ)前(qián)，日本的(de)韩流粉(fěn)丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本(běn)不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为(wèi)了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年(nián)在(zài)国际上的高速发(fā)展之路。

在少女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为(wèi)了二代团(tuán)中独(dú)具(jù)影响力的女子团体。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全世界(jiè)范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但打(dǎ)破男团(tuán)霸榜的(de)少女时代也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗(qí)下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝光度，让她们(men)经常(cháng)与男团互动，一(yī)起做节目出广告，没(méi)想到(dào)却适(shì)得其反，少(shǎo)女时代被(bèi)质(zhì)疑(yí)蹭热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在她(tā)们表演时关(guān)掉了(le)手(shǒu)中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示(shì)对少女时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这(zhè)并(bìng)不能够阻(zǔ)碍女团(tuán)的(de)强势发展，少女时(shí)代在海内外的(de)热度(dù)还在持(chí)续(xù)高涨，韩国(guó)国内的女(nǚ)团也开(kāi)始群雄争霸。随(suí)着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

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这(zhè)在2010年至2013年间出(chū)道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可(kě)能多(duō)地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格，但三代(dài)女团普遍(biàn)着(zhe)力于(yú)用强(qiáng)势性感风打开男性(xìng)粉(fěn)丝的(de)市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性化特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素(sù)常常出(chū)现在她们(men)的(de)MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团服装越(yuè)来(lái)越大胆，也有了(le)更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过(guò)电视(shì)台的审核，有不少这段时期(qī)的(de)女团都被打上了(le)卖肉的标(biāo)签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是(shì)败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少在如今(jīn)的(de)市场上，得女粉(fěn)者才得天下(xià)。从第四代开(kāi)始，女(nǚ)子团(tuán)体的风格变得更多(duō)元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权运动(dòng)的兴(xīng)起(qǐ)又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也(yě)受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过(guò)去(qù)式，韩国女团转而迎合(hé)女粉(fěn)丝(sī)的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和(hé)日益流行，是女(nǚ)性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完(wán)全主导过自己的(de)音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作是被(bèi)造(zào)星工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展现出(chū)了截(jié)然不(bù)同的一面，她(tā)们每一次露面都(dōu)在传递(dì)更完整(zhěng)、更真实的现代女(nǚ)性形象(xiàng)。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢(huān)女性(xìng)能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它是(shì)一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商(shāng)业化的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研(yán)究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团(tuán)近年(nián)来的成(chéng)功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里(lǐ)能产生更大利润的还是男团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都低于(yú)男子团体，通常(cháng)情况(kuàng)下，女(nǚ)子团体被视(shì)为国内团体，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但(dàn)男团的专辑销量(liàng)更高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个(gè)都是(shì)由(yóu)男(nán)团(tuán)或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团(tuán)专注(zhù)于(yú)与忠实粉丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的(de)听(tīng)众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好，更(gèng)容(róng)易(yì)唱，而且其编舞容(róng)易被更多的观众群所接受(shòu)。女团会优先考虑本国的(de)粉丝，在(zài)排行榜上获得成(chéng)功后，进(jìn)而取得了(le)更(gèng)多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台(tái)上表演(yǎn)的机会(huì)。而(ér)男团(tuán)一直更注重(zhòng)提高(gāo)专(zhuān)辑销(xiāo)量，并建(jiàn)立极其忠诚且(qiě)日益(yì)国(guó)际化的粉丝(sī)群体。

不过(guò)这样的局面(miàn)也许会在未来(lái)很(hěn)快发生(shēng)改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力(lì)丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开(kāi)始花在支持(chí)那(nà)些(xiē)女(nǚ)团(tuán)上(shàng)的钱(qián)少。”

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