古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。2197的立方根是多少，216的立方根是多少

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去2197的立方根是多少，216的立方根是多少横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，2197的立方根是多少，216的立方根是多少写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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