雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuá站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的n)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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