古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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