古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。2000克是多少斤 2000克等于多少公斤p>

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(2000克是多少斤 2000克等于多少公斤táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉2000克是多少斤 2000克等于多少公斤州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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