雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yu上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗è)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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