雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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