古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)戊戌年是哪一年你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(戊戌年是哪一年yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(ché戊戌年是哪一年n)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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