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七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画简介是(shì)达•芬(fēn)奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法(fǎ)国(guó)，其至在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画(huà)上的(de)夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的(de)世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了更大(dà)的(de)声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个局部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这个(gè)以大(dà)半个后(hòu)背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是我们(men)的(de)视(shì)觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利(lì)的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画都是出(chū)于德(dé)•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用(yòng)画布代(dài)替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏团人物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是(shì)一幅(fú)具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意义的(de)著名杰(jié)作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是两方现代艺术史上的一次(cì)革命性突(tū)破，它(tā)引发了立体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印(yìn)象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象(xiàng)派(pài)和(hé)他不人(rén)的代表作(zuò)之(zhī)一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)世界(jiè)上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人(rén)的(de)画，位居世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于151七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁9年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕(yù)家庭(tíng)的成(chéng)员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后(hòu)发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过(guò)多光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就(jiù)会(huì)看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的(de)经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意(yì)大利(lì)爱国者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被(bèi)送回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓(yù)里(lǐ)画了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中的人(rén)到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完(wán)成(chéng)这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的(de)真正用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无(wú)价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而(ér)且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二(èr)位，同样是(shì)来自(zì)达芬(fēn)奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一(yī)个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要(yào)表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德(dé)国(guó)空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西(xī)班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风(fēng)格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与立体(tǐ)主义(yì)的(de)手法相结(jié)合，并借(jiè)助几何线的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的(de)认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵高最著名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的画作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病的(de)困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部至少多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的，可是这又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风(fēng)格(gé)去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做(zuò)出(chū)创(chuàng)造性的东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的(de)一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了艺术(shù)史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的(de)火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家(jiā)狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的(de)东西中表达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人(rén)物(wù)与自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙(miào)的和(hé)谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情在对(duì)待(dài)一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界(jiè)观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的(de)壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意(yì)志(zhì)与力量，显示了(le)艺(yì)术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了(le)充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创(chuàng)造(zào)者的权威(wēi)和被(bèi)创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了(le)法国立体主义的新(xīn)局(jú)面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也(yě)成了(le)这一画派的(de)风(fēng)云(yún)人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形(xíng)象(xiàng)与(yǔ)亚(yà)威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义(yì)绘画得(dé)到空前(qián)的(de)发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的(de)共(gòng)鸣(míng)。