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　　世界(jiè)十(shí)大名画排名(míng)，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画排(pái)名，世界十大名homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻(xún)常的(de)事(shì)件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来(lái)之(zhī)后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可(kě)以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比较写实(shí)，后来成(chéng)为(wèi)立(lì)体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一(yī)幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的(de)美丽(lì)宫(gōng)女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中(zhōng)流(liú)露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人(rén)关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一(yī)生追(zhuī)求(qiú)完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢年是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具(jù)有里(lǐ)程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发(fā)了立体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称(chēng)之为整个印象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒(lēi)阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界上(shàng)价值(zhí)最高(gāo)的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习(xí)成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和(hé)小编一(yī)起来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气(qì)无需多(duō)言，几乎(hū)世(shì)界上(shàng)所(suǒ)有(yǒu)的人(rén)都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪(nǎ)个角(jiǎo)度(dù)都在(zài)看着你的(de)女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有(yǒu)研究(jiū)学者(zhě)认(rèn)为达(dá)·芬奇(qí)很(hěn)可(kě)能是受(shòu)其父(fù)亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这(zhè)幅(fú)画最神(shén)奇的地(dì)方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学(xué)家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被(bèi)送回意大利(lì)，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十(shí)大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后(hòu)，因为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说你们中有一(yī)个人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在(zài)最右的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托(tuō)，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴(bā)黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西班牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的(de)悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的(de)是将全(quán)世界的(de)注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主(zhǔ)义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的(de)组合，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的(de)暴行(xíng)，位列世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的(de)作品不同，在世界(jiè)十大名画排(pái)行榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅即使你对(duì)艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成(chéng)为(wèi)现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被(bèi)添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的(de)激(jī)流(liú)所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风(fēng)景(jǐng)在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他(tā)心中这世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和(hé)抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉(lā)特里(lǐ)可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎么(me)样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去(qù)要(yào)求，确实存(cún)在(zài)很多(duō)不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历(lì)史(shǐ)的(de)角度(dù)去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中是无法做出(chū)创造(zào)性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出(chū)规则(zé)，在规则(zé)之外来思考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然(rán)当时并不可能有人能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚(shèn)至成了(le)艺(yì)术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示(shì)出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日(rì)葵的黄色画得极其(qí)刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧(shāo)的(de)火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火(huǒ)焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平(píng)常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是(shì)桑(sāng)德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚(yà)当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的(de)基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工(gōng)，予(yǔ)同时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不(bù)感慨于(yú)大师(shī)的才华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界十(shí)大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了(le)这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自(zì)社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索(suǒ)的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘画(huà)得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了(le)极大的共鸣。