古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng观音山上观山水下联是什么，观音山有下联了获奖名单)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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