韩国三大娱(yú)乐公(gōng)司之(zhī)一SM要被收购(gòu)的新(xīn)闻已经被讨论了(le)一个星期，前老板李(lǐ)秀满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到被(bèi)曝贪污39亿人(rén)民币，一举(jǔ)一动(dòng)都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏(xì)称，微博成(chéng)了SM和其收(shōu)购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和(hé)SM的最终归宿(sù)如何，一(yī)个韩(hán)流时代早就已经结(jié)束(shù)了，变化(huà)最(zuì)大(dà)的则是韩国的(de)女(nǚ)子团体。

少女时(shí)代开(kāi)创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的(de)女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩(hán)国(guó)偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个(gè)女团(tuán)也(yě)是昙(tán)花一(yī)现，完全(quán)没有机会和当时大(dà)热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的(de)9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单(dān)的白色T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新的样子，配(pèi)上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女团(tuán)，少女时代(dài)在当(dāng)年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一(yī)度被(bèi)称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代(dài)女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩(hán)流(liú)真正在中国被熟(shú)知，正是从少女时代在中国(guó)的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这三个女团也(yě)是(shì)最早将韩流输出至全世(shì)界(jiè)的韩国(guó)女(nǚ)子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获(huò)得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害美国公告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开(kāi)了(le)日本(běn)市场。在以前(qián)，日(rì)本的韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组合东(dōng)方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高(gāo)速(sù)发展(zhǎn)之路(lù)。

在(zài)少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在全世界范(fàn)围内(nèi)的爆火，让她们(men)成了第(dì)一个威胁到(dào)男团(tuán)地位(wèi)的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女时(shí)代也(yě)曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司(sī)旗下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉(fěn)丝(sī)群体(tǐ)，公司为了推(tuī)动少(shǎo)女时代的曝(pù)光度，让她们经(jīng)常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告(gào)，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反，少女时代(dài)被质疑蹭热度(dù)，恶评不(bù)断。

成(chéng)员(yuán)允儿在之(zhī)后的(de)综(zōng)艺节(jié)目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加梦(mèng)想演唱(chàng)会(huì)时，台下的观众在(zài)她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样(yàng)的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。<向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害/p>

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在海内外(wài)的热度还(hái)在持续高涨，韩(hán)国国内的(de)女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代女团身(shēn)上表现(xiàn)得(dé)最为明显。也许二代(dài)女团还在(zài)尽(jǐn)可能(néng)多(duō)地尝试(shì)各(gè)种风格，但三代女团普遍着力于用强势(shì)性(xìng)感风打开男性粉丝(sī)的(de)市场(chǎng)。

三(sān)代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化特征的女团。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风格上更(gèng)博人(rén)眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现(xiàn)在(zài)她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更(gèng)多会被(bèi)视作(zuò)是“擦边(biān)球”或直接性暗示(shì)的(de)动作。一些(xiē)女(nǚ)团的(de)舞蹈编排(pái)甚至(zhì)无(wú)法(fǎ)通过(guò)电(diàn)视台(tái)的审核(hé)，有(yǒu)不少这段时期的女团(tuán)都被打上(shàng)了卖肉的(de)标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得女粉(fěn)者才得天(tiān)下(xià)。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风格(gé)变得更多元。

而(ér)近年来韩国女(nǚ)权(quán)运(yùn)动(dòng)的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国(guó)社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合(hé)男(nán)性观众的(de)性感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发(fā)生(shēng)了更大(dà)的营销(xiāo)转变(biàn)。

在过去，女团(tuán)成员是(shì)被打造出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少女时(shí)代从未完全主导过自己的音乐或(huò)形象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西(xī)方媒(méi)体看作是被造星工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然不(bù)同的一(yī)面，她们(men)每(měi)一次露面都在传递(dì)更完整、更(gèng)真实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文(wén)化的(de)Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性(xìng)能够(gòu)传达(dá)一(yī)些赋权的(de)信息(xī)，即使它是一种被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这(zhè)是美(měi)国观众一(yī)直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来的成功正(zhèng)是因为她们整体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人(rén)格独立(lì)的(de)新(xīn)时代女(nǚ)性的(de)“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流(liú)里(lǐ)能(néng)产(chǎn)生更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一直以来(lái)，女子(zi)团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情况(kuàng)下，女子团体(tǐ)被视为国(guó)内团体(tǐ)，男(nán)子团体则被视为(wèi)国际(jì)团体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终(zhōng)数据(jù)也显(xiǎn)示(shì)，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播(bō)放率最(zuì)高(gāo)，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑(jí)销量超过 100 万张，在(zài)这(zhè)18张专辑(jí)力，有13个都是由男(nán)团或男歌(gē)手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受(shòu)众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚的联系，通(tōng)常受众群(qún)体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的(de)听众。

一方面，女(nǚ)团的音(yīn)乐更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会(huì)优先考(kǎo)虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝，在(zài)排行榜上获得成(chéng)功后(hòu)，进而取得了更(gèng)多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男(nán)团一直更(gèng)注重提高专(zhuān)辑销量(liàng)，并(bìng)建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝(sī)群体(tǐ)。

不过这(zhè)样(yàng)的局面也许会(huì)在未来很快(kuài)发生改(gǎi)变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们(men)的赚钱(qián)能力(lì)丝毫也不(bù)会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那(nà)是因为一(yī)开始花在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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