柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　10公斤滚筒洗衣机尺寸长宽高，一般洗衣机的尺寸是多少厘米　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的(de)是(shì)在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有(y10公斤滚筒洗衣机尺寸长宽高，一般洗衣机的尺寸是多少厘米ǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较(jiào10公斤滚筒洗衣机尺寸长宽高，一般洗衣机的尺寸是多少厘米)快的(de)节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来(lái)得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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