古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思>

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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