雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意(yì)上(shàng)的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的(de)雨霖(lín)铃(líng)是什么意思等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚(十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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