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松花(huā)江上是谁(shuí)创(chuàng)作(zuò)的

　　松花江(jiāng)上(shàng)是张(zhāng)寒(hán)晖(huī)创(chuàng)作的。

　　《松花江上》是1935年张寒晖在西安(ān)目睹(dǔ)东(dōng)北军和东(dōng)北人(rén)民流亡惨状而创作的一首(shǒu)抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九一八”事变后(hòu)东北民众以至中国人民的悲愤情怀，被誉(yù)为《流亡(wáng)三部曲(qū)》之(zhī)一(yī)，风靡(mí)中(zhōng)华大地。

松花(huā)江(jiāng)上(shàng)是艺(yì)术(shù)歌曲吗

　　松花江自制苏打水可以降尿酸吗，自制苏打水和买的苏打水区别上不属于曲艺，《松花江上(shàng)》是男高音歌唱家施鸿(hóng)鄂的代表作品，是一首(shǒu)脍炙人口(kǒu)的(de)抒情歌曲。

　　《松花江上》由(yóu)张(zhāng)寒(hán)晖创作于(yú)1936年，张寒(hán)晖经常到新城北门外(wài)东北家(jiā)属寄居(jū)的地方(fāng)看望学生的父母和(hé)亲人(rén)。

　　在那里(lǐ)，张(zhāng)寒晖看到了(le)东北同胞困(kùn)苦(kǔ)生活的情形，听到了背井离乡(xiāng)的痛苦倾诉。

　　这种场景强烈的激(jī)发了张寒晖的爱国热情，难以按捺的创作之(zhī)情油然而生。

　　于是，他以(yǐ)北方女(nǚ)人失去亲人在坟头哭诉的音(yīn)调为音乐素材，写成了《松花江上》这(zhè)首优秀的声(shēng)乐作(zuò)品。

歌曲《松花江上》属于什(shén)么类型(xíng)的(de)歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城市流(liú)行歌曲(qū) D、以(yǐ)上都不对

　　《松花(huā)江上》是一首脍炙人口的(de)高音(yīn)抒情歌曲依据(jù)歌词的内(nèi)容和感情的脉络(luò)，这首歌分为怀故、漂流、呼唤三(sān)个层次。

　　作者用(yòng)特殊(shū)的形式(shì)对当(dāng)时(shí)社会生(shēng)活和(hé)自制苏打水可以降尿酸吗，自制苏打水和买的苏打水区别人们思想情感的反映。

　　一定的(de)时代背景和(hé)生活(huó)环境，对歌(gē)曲作者的艺术创作总(zǒng)有(yǒu)一定(dìng)的影响，它直(zhí)接影响作者(zhě)的创作思想、风格、动机以及创作(zuò)素(sù)材的选择。

　　《松花江上》这首歌曲(qū)创作于1936年11月，当时我(wǒ)国(guó)东北被日本(běn)帝国主(zhǔ)义所(suǒ)占领，日本(běn)还发动了震惊中外(wài)的“九·一八”事变(biàn)。

　　1936年，被(bèi)蒋介(jiè)石(shí)驱赶到“剿共”前线(xiàn)的东(dōng)北军官兵，携(xié)老带小，他(tā)们被迫流(liú)亡(wáng)关内，有家归不得，有仇(chóu)不(bù)能报，却要为反(fǎn)共、反人民(mín)的内(nèi)战去卖命(mìng)，人人心中都(dōu)郁结着悲苦怨愤(fèn)，要倾吐，要爆发。

　　当时(shí)正在(zài)西安二中教书的(de)张寒(hán)晖，天天见(jiàn)到这种流(liú)浪徘徊的惨景，耳鼓(gǔ)充(chōng)满嗟叹(tàn)痛苦的呼声，于是便谱写(xiě)出了这首(shǒu)感人肺(fèi)腑的歌曲，以含着热泪哭泣似的音调(diào)，唱出了悲(bēi)愤交(jiāo)加的声(shēng)音。

　　可见，时代背景和生活环(huán)境(jìng)等因素，对(duì)作者的(de)音乐创(chuàng)作起着一定的导向作用，所(suǒ)以要想深刻地了解作品，就必须先(xiān)了解作品的时(shí)代背景和(hé)创作背景(jǐng)。

　　这首歌曲的结构(gòu)是带尾声的二部曲式，具有倾诉性、叙述性兼抒情性的特点(diǎn)。

　　歌词内(nèi)容(róng)有很强(qiáng)的说服力，真(zhēn)切感人。

　　第一部分是由两个乐(lè)段组成，每(měi)一段(duàn)又(yòu)都(dōu)由三个乐句构(gòu)成。

　　这一部分的音调(diào)富于叙事与抒情的特点。

　　第二部(bù)分的旋律以环回萦绕、反复咏唱的(de)方式得到(dào)了展开，感情越(yuè)来越(yuè)激动(dòng)，具有回肠(cháng)欲(yù)断的效果。

　　这部分以呼(hū)喊似(shì)的音调(diào)、悲(bēi)愤的情(qíng)绪，控诉日本帝(dì)国主义入侵(qīn)东北后的滔(tāo)天罪行，表达了东北人民要(yào)求收(shōu)复失地的强烈愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天(tiān)唤地似的旋(xuán)律，使歌曲达到了高(gāo)潮。

　　在声泪俱下的悲痛中，蕴藏着要求起来(lái)反抗斗(dòu)争的力量。

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