雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的(de)雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对天可汗是什么意思指的是谁，天可汗正确读音着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写天可汗是什么意思指的是谁，天可汗正确读音曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：泉州电动车网 福建骑行网 天可汗是什么意思指的是谁，天可汗正确读音