十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树(shù)，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日(rì)映(yìng)，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡，况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪　百年同(tóng)谢西(xī)山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式，一(yī)般用于段落的(de)起观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪结处及(jí)对话中（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯注的(de)韵(yùn)调。

　　此外，各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针(zhēn)格（如(rú)第(dì)四、五句衔接）和前分后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出(chū)自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回(huí)合青(qīng)云外(wài)，人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡漾玉(yù)为(wèi)砂(shā)，青云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

　　此日遨游(yóu)邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容(róng)光(guāng)人所羡，况复(fù)今日遥(yáo)相见。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最(zuì)多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式(shì)，一般(bān)用(yòng)于段落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一(yī)身”），形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫，又造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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