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a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一(yī)，在世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画上的夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是(shì)在(zài)凡高神(shén)智淸(qīng)醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么(me)新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对(duì)自身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了(le)，批评他(tā)“把(bǎ)人(rén)体的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一(yī)幅易于(yú)引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后背展现给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式(shì)外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的(de)形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中(zhōng)的(de)一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的(de)一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里(lǐ)似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯的(de)诞生》和他(tā)的(de)另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美(měi)第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制(zhì)作年(nián)代约在(zài)1487年(nián)，这(zhè)是(shì)距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格(gé)几乎影响了三(sān)个世纪的艺术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术(shù)历程中的(de)重大(dà)转折(zhé)，而且也是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一(yī)次(cì)革命性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印(yìn)象学派(pài)画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印象派(pài)和他不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接(jiē)触到(dào)，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺(yì)术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史(shǐ)和(hé)思想比中(zhōng)国十大名(míng)画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编(biān)一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期(qī)创作(zuò)的(de)，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前(qián)不久完a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲(qīn)之(zhī)命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可(kě)能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们用科(kē)学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发(fā)现了三种不同的(de)绘画(huà)，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些(xiē)图像还原，那(nà)么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是(shì)什么，也许都不那a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无价之宝(bǎo)a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的(de)门(mén)徒(tú)们分别坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们(men)最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一个人(rén)要出卖(mài)我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是(shì)这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不信教，不了解(jiě)西方历(lì)史的(de)人(rén)来(lái)说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索(suǒ)在(zài)20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和(hé)对个(gè)人，尤其是(shì)无辜(gū)平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全(quán)世界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立(lì)体主义的(de)手法相结合，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激动人心(xīn)的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已经成为了(le)随处可见的背(bèi)景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的(de)作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现代文(wén)化中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的(de)画(huà)作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树被添加(jiā)到(dào)构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已经深受精(jīng)神病的困(kùn)扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三(sān)节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实(shí)存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史(shǐ)的(de)角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新(xīn)的、前(qián)所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在(zài)小学(xué)的美术(shù)课(kè)本上(shàng)就已经见过，虽然当(dāng)时(shí)并不可能(néng)有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它(tā)是(shì)一(yī)组(zǔ)作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得极(jí)其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是(shì)能在(zài)最平(píng)常(cháng)最简单的(de)东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上(shàng)人(rén)物(wù)的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美术史(shǐ)上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示了艺术(shù)家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代(dài)人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象(xiàng)接电似的(de)相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都(dōu)能创作出世(shì)界十大名画(huà)这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最(zuì)难看的(de)画，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主义的新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的(de)立体主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观(guān)后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘(huì)画(huà)得到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。