柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接(jiē)地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpr圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗o）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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