古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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