古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

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古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸(坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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