古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打shī)意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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