雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意(yì)上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。<携手三十七年风雨兼程下一句是什么 三十年风雨兼程下一句/p>

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(携手三十七年风雨兼程下一句是什么 三十年风雨兼程下一句huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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