雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入景二氧化氮是不是酸性氧化物，一氧化二氮的作用与功效，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会二氧化氮是不是酸性氧化物，一氧化二氮的作用与功效(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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