十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水下一(yī)句是(shì)什(shén)么(me)，十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹学生党如何自W，如何自我安抚(gēng)汤”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十(shí)指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回(huí)合青云(yún)外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

　　的的珠(zhū)帘白日(rì)映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

　　这首诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗中(zh学生党如何自W，如何自我安抚ōng)使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比句式，一(yī)般用(yòng)于段落的起结(jié)处(chù)及对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化(huà)和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘希(xī)夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全诗(shī)内容为(wèi)：天津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

　　马声回合青云外，人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂(shā)，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ)，此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白(bái)日映，娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝，为(wèi)云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式，一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”），形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò)，又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四(sì)、五句衔(xián)接）和前分后(hòu)总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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