韩国三大娱(yú)乐公司(sī)之(zhī)一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星期(qī)，前老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出(chū)公(gōng)司”到被曝贪(tān)污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博(bó)网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归宿(sù)如(rú)何(hé)，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就(jiù)已经结束了，变化(huà)最大的则是韩国的(de)女(nǚ)子团体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的女团，被称(chēng)为韩(hán)国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶(ǒu)尔出道(dào)的几个女团也是(shì)昙花一(yī)现，完全没有机会和(hé)当时(shí)大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了少女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少(shǎo)女时(shí)代的9位(wèi)成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前(qián)的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年(nián)，她(tā)们推出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的(de)白色(sè)T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新(xīn)的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜首(shǒu)，在(zài)当(dāng)年的韩国三(sān)大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了(le)一个(gè)时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时(shí)代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被称为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对(duì)于国内(nèi)大多数(shù)人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正(zhèng)是从少女时代(dài)在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女(nǚ)团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有(yǒu)过第一批在美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第(dì)76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日(rì)本(běn)的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子(zi)组合(hé)东方神起(qǐ)，大多数(shù)都是女粉(fěn)丝，而KARA的火(huǒ)爆(bào)，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷(mí)成(chéng)为了韩流(liú)的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高(gāo)速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成为了二代团(tuán)中独具影响力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风成主流(liú)

少(shǎo)女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让(ràng)她(tā)们(men)成了第(dì)一个威胁到男团地(dì)位的(de)女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的(de)少女时代也(yě)曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗(qí)下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有了稳定的(de)粉丝群体(tǐ)，公司为了(le)推动少女(nǚ)时代的曝光(guāng)度，让她们经(jīng)常与男团(tuán)互动，一起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却适得其(qí)反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度(dù)，恶(è)评(píng)不断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节目里回(huí)忆(yì)，2008年少女时(shí)代首次集体参(cān)加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下的观(guān)众在她们表(biǎo)演时(shí)关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这(zhè)并(bìng)不(bù)能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女时代(dài)在海(hǎi)内外的(de)热(rè)度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的女团也开(kāi)始群雄争霸(bà)。随着女团市场的竞(jìng)争日(rì)趋激烈，为了打破(pò)女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许(xǔ)二代(dài)女团(tuán)还在尽可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感(gǎn)风打开男性粉(fěn)丝(sī)的市场。

三代女(nǚ)团(tuán)中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出(chū)女性(xìng)化特(tè)征的女团。

她们(men)在(zài)着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格上更博(bó)人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝(sī)、深V等服(fú)装(zhuāng)元(yuán)素常常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越(yuè)大(dà)胆，也有了更(gèng)多(duō)会被(bèi)视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的(de)动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排(pái)甚(shèn)至无法通过(guò)电视(shì)台的(de)审核(hé)，有不(bù)少这段时期的女团都被(bèi)打(dǎ)上了卖肉(ròu)的标(biāo)签。

性感风女团的(de)消亡

也许(xǔ)是败给(gěi)了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得(dé)女粉中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西(fěn)者才(cái)得天下(xià)。从(cóng)第四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩(hán)国女权(quán)运动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成了(le)韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然(rán)也受到影响，迎合男性观(guān)众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国(guó)女团转而(ér)迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世大(dà)学教授韩(hán)国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成(chéng)员是被打造(zào)出的产物，被动地接受(shòu)着大众(zhòng)的凝视(shì)。少女时代从未完全主导过(guò)自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但(dàn)如今的(de)女团展(zhǎn)现(xiàn)出了(le)截然不(bù)同的一面，她(tā)们每一次露面都在(zài)传递更(gèng)完(wán)整(zhěng)、更真实(shí)的现代女性形象。

研(yán)究韩国流行(xíng中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西)文化的(de)Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女性(xìng)能够传(chuán)达一些(xiē)赋权(quán)的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商业化(huà)的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信自己，这是美国(guó)观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团(tuán)近年(nián)来的成功正是因(yīn)为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格(gé)独立的新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的(de)女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产(chǎn)生更大(dà)利润的还是男(nán)团。一直以来(lái)，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润(rùn)都低于(yú)男子团体(tǐ)，通常情况下，女子(zi)团体被视为国内团体，男子团体则被视为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑销(xiāo)量(liàng)更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造的(de)。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比(bǐ)较(jiào)有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的(de)音乐(lè)更(gèng)友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观(guān)众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功(gōng)后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上(shàng)表演的机(jī)会。而(ér)男(nán)团一直更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑销量(liàng)，并建立(lì)极其忠诚且日益国际(jì)化(huà)的粉丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样的局面也许会在(zài)未来很快发(fā)生改变，一(yī)旦女团(tuán)投入更(gèng)多(duō)资金，她们的(de)赚钱能(néng)力(lì)丝毫也(yě)不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因(yīn)为一开(kāi)始花在支(zhī)持那(nà)些(xiē)女团上的钱(qián)少。”

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