雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义(果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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