雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷不走心是啥意思，不走心是啥意思网络用语的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(不走心是啥意思，不走心是啥意思网络用语de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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