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鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一(yī)起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人(rén)从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜(xī)名(míng)画(huà)被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世(shì)界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的p>

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母大(dà)修(xiū)道(dào)院勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸(qīng)醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风(fēng)已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的(de)各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常(cháng)人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的zhēn)珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画(huà)另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画(huà)的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维(wéi)约(yuē)斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德(dé)•美第奇(qí)家族的(de)维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三(sān)个(gè)世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作生涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以描绘(huì)马(mǎ)戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意(yì)义(yì)的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上(shàng)的一(yī)次革(gé)命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的(de)印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世(shì)界(jiè)上价(jià)值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的(de)一(yī)种艺(yì)术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世(shì)界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名(míng)气无需多言，几乎(hū)世界上所(suǒ)有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不(bù)久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇(qí)很(hěn)可能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对(duì)你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的(de)秘密之外(wài)，这(zhè)副画(huà)的经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回意大利(lì)，在他的公寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(z鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的hì)于画(huà)中的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅(fú)画(huà)的真正用(yòng)意是(shì)什么，也(yě)许都(dōu)不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大(dà)出(chū)卖了他(tā)，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你(nǐ)们(men)中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的(de)犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不(bù)信(xìn)教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所要表达的(de)意思和意境并(bìng)不(bù)太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博(bó)览会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥(gē)将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与(yǔ)立(lì)体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激动人(rén)心的(de)形(xíng)象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯(chún)的(de)认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护向北，左边(biān)的(de)柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安(ān)的情感和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自(zì)1941年(nián)以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神(shén)病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一(yī)无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态下(xià)梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副(fù)画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生(shēng)阿(ā)莫(mò)里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的(de)，可(kě)是这又怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对(duì)地准确，那就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典(diǎn)风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的(de)美学(xué)信(xìn)念(niàn)，从历(lì)史的角度去认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能(néng)创造(zào)出新的(de)、前(qián)所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小(xiǎo)学的美术(shù)课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术(shù)的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情(qíng)在(zài)对(duì)待一切(qiè)，她对于生活(huó)的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积(jī)达(dá)500平方米左右(yòu)，是美术(shù)史上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础上(shàng)非同寻常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时(shí)代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电似的(de)相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和(hé)被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师的才华，不(bù)论在什么(me)情况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界(jiè)十(shí)大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的(de)最难看(kàn)的画(huà)，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免(miǎn)要(yào)遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在(zài)以后的十几(jǐ)年中竟(jìng)使法国的立(lì)体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引起了(le)极大的(de)共鸣。