关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村10克是几两(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

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