和女(nǚ)友一(yī)起看什么鬼(guǐ)片(piàn)好看(kàn)又恐(kǒng)怖，不是只有(yǒu)充满了(le)暴力和(hé)血型，以及(jí)屏幕血浆乱溅的重口(kǒu)味才是鬼片(piàn)、恐怖片，恐怖片也可以非常的唯美，非常的好看(kàn)。很多人一(yī)开始(shǐ)看恐怖片非(fēi)常的刺(cì)激(jī)，可(kě)是(shì)看得多(duō)了，看出(chū)了其中满满的套路(lù)，慢慢的就(jiù)觉得没有意思了，为了能够刷新(xīn)大家(jiā)对恐(kǒng)怖(bù)片的认识(shí)，现在的视(shì)频尺度是越(yuè)来越大了。今天(tiān)就介绍(shào)一(yī)些好看的、唯美的文艺型恐(kǒng)怖片，很适合和女友一起看哦。

看多重口味也都(dōu)没意识了，可以尝(cháng)试换一换口味，来一些小清新的文艺(yì)类恐怖片(piàn)。1.《鸟》，营造观影史上最恐怖最绝望最(zuì)耐人寻味的(de)世界末日(rì)。2.《血魔传奇》，充分利用黑(hēi)白(bái)摄影以及城堡自(zì)身的幽闭(bì)制造恐惧(jù)感(gǎn)，有(yǒu)一种(zhǒng)形似宿命论的(de)无力感。3.《冷血惊魂(hún)》，每一个镜头都足以让人崩(bēng)溃，每一(yī)个镜(jìng)头都无可(kě)挑剔，既(jì)奔溃又惊悚。

4.《悬崖上的午餐》，这(zhè)是一部关(guān)于女性的沉默与歇斯底里(lǐ)，就像一面多(duō)棱角的镜子，电影表现了一半沉默一半(bàn)癫狂的多棱。5.《倩(qiàn)女幽魂》，中国的(de)聂小倩(qiàn)在露水与秋草中(zhōng)曳着她长长的(de)白纱(shā)，是中国人对鬼怪独(dú)特的审美观，不倾向(xiàng)于张扬的暴力美学(xué)，更注重一种(zhǒng)由(yóu)外慢(màn)慢大闹飞云浦是谁，大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁水浒传大闹飞云浦是谁侵入内心的灵异之美。6.《夜访吸血鬼》，华(huá)丽唯美、残酷优雅(yǎ)的吸血(xuè)鬼(guǐ)影片，这一部电(diàn)影也(yě)得益于(yú)克(kè)鲁(lǔ)斯与皮特的“美到无(wú)耻”的男(nán)色诱(yòu)惑。

7.《反(fǎn)基督者(zhě)》，歌(gē)剧女伶的吟唱声中，飘落(luò)的(de)雪花、四(sì)溅(jiàn)的水滴(dī)、爬上窗台的(de)婴儿(ér)……干(gàn)净(jìng)唯美的画(huà)面烘托的却是最毛骨悚然(rán)的悲(bēi)剧。8.《安娜的迷宫(gōng)》，分(fēn)崩(bēng)离析的世界与扭曲的眼光，扭曲(qū)挣扎的变形成长过程。9.淡雅(yǎ)的(de)配乐(lè)，冰凉洁净的画面，跟吸(xī)血(xuè)鬼(guǐ)的风(fēng)格(gé)如此地搭(dā)调。这(zhè)部电影其实是文(wén)艺(yì)片，讲的是(shì)爱情，生命与存在的问题。10.《蔷花，红莲》，稍显迟(chí)缓的(de)镜头推进和移动，以此营造出一种，静止背后蓄满的张力(lì)，给人以(yǐ)强烈的窒息感，以此来(lái)达到吓人(rén)的目(mù)的。

11.《吸血惊情(qíng)四百年(nián)》，奢华(huá)布(bù)景、色调丰富绚(xuàn)烂，迥(jiǒng)异于(yú)一般恐怖电影的灰暗色彩。12.《山中传(chuán)奇》，本片堪称(chēng)“鬼魅电影压卷之作”，行云流水般(bān)表现中国传统文(wén)化中的(de)意境(jìng)与神韵(yùn)。13.《阴(yīn)风阵阵》，梦境般的手法勾勒一个(gè)歌特式(shì)的诡(guǐ)异童话，不断(duàn)变(biàn)化的色彩基(jī)调使得每一(yī)幕场景都成为了独(dú)立完整(zhěng)的画面，号称最(zuì)优雅的恐怖片。

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